�施之。”

  当年当年伍子胥鞭尸楚平王，被指责残暴罔极，寡恩猜贼。

  伍子胥说，我年事已高，好似在太阳落山时还要行很远的路，若不颠倒行走、违背天理，我哪里还来得及呢！

  何其绝望而刚烈。

  如今“倒行逆施”早已成为一个贬义词，有谁还记得伍子胥昔日一个忠义之臣，被逼上穷途末路之时一夜白头的痛苦悲怆？

  她以年轻女子唱老生，背水一战，又何尝不是倒行而逆施之？

  伴着伴奏乐声，她一步一步行上舞台，目光瞥到台下，剧场中并无多少人。今日这场，上场的都是替补演员，共她一同组成一套班子，所以除了南怀明、导演、于派师父等人之外，并无其他观众。

  但这时南怀明竟也不在。

  正疑惑之时，却见剧场单号门处，南怀明引得一个人进入，往前排行来。那人衣着儒雅，冉冉如松，竟是倪麟。余飞心中微微一震，却见双号门处悄然又进来一人，没有往前走，就在后排无声落座，那人便是一个影子她都认得，是白翡丽。

  那一刹那，余飞竟有落泪的冲动。

  她知道，这就是人生了。

  一切的故事从那一天，佛海上翻起巨大的风浪开始，她为了倪麟被逐出缮灯艇，母亲病重将逝，她遇见白翡丽，遇见之后便是分别，重逢之后却是离心。时间的车轮轰然碾过，将每一个人碾得粉身碎骨，他们拼拼凑凑，摇摇晃晃，艰难存活，生死聚散，最终汇合在这一折《文昭关》。

  “一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿——”

  场中，一帐，一桌，二椅。余飞端坐在一张椅子上，开了嗓子。

  她衣无水袖，只有两枚马蹄袖，并不适宜做身段上的表演；全程端坐，亦无太多做工。

  这就是《文昭关》这出戏的高难之处，一切的表现，尽靠那一把嗓子，一副唱腔。

  二黄慢板，每一个字都拖得奇长无比，一拖三折，凄清孤啼，盘旋回转。

  刚离开缮灯艇的那些日日夜夜，恰逢母亲病重，她心中一片愁云惨雾，看不清前路，难道又不是陷于这般的绝望？

  那夜在大隐剧院，月下水边，她大哭一场，又何尝不是这样的忧闷无助？

  只是如今，她终于学会了千情万绪，蓄于心中，如水坝提一闸口，从那字句音韵之中，徐徐流淌而出。隐忍而不粗暴，含蓄而不苍白，泣诉而不卑微，困厄而不乞怜。

  她唱“我好比哀哀长空雁”，唱的是悲切。

  她唱“我好比龙游在前沙滩”，唱的是郁结。

  她唱“我好比鱼儿吞了钩线”，唱的是惶恐。

  她唱“我好比波浪中失舵的舟船”，唱的是绝望。

  每一层情感，如洋葱一般剥开，都是她过去人生的伤痕，却也是让她今日唱出这些声腔的一推之力。

  “哭一声爹娘不能相见，不能见，爹——娘啊！”忽的这一声鬼腔，声音斜掠而起，撕心裂肺，如鹤唳猿啼，听得场中每一个人浑身战栗、毛发竖起！

  余飞唱伍子胥，又何尝不是�