第三章.射墨、喷墨、用拖把画画——
天生就比别人多跨一大步，怎么都饿不死...
但是——传统画家出名太慢，太需要时间了！
这玩意儿需要时间慢慢沉淀的。
虽然由前画家东野司说这话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。
要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘喷墨’甚至用‘拖把’画画的‘大师’？
那不叫画画，那叫耍把戏。
但外行人就喜欢看耍把戏，有什么办法？
你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，这画就是一张废纸！
更何况日本比中国更过分，是个上下级分明的资本主义社会。
这就更加吃学历与资历了。
自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？
拿头打？
搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？
那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。
出去打小工都比这靠谱！
再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。
漫画！
这并不是随便得出的结论。
东野司做过详细的调查。
首先，漫画这东西其实门槛很低。
只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。
其次是画漫画成本不大。
要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。
再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。
这对东野司来说是个绝佳机会。
如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。
经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。
日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。
不止是漫画。
从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。
没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。
但可惜的是——
东野司有点无奈。
前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿...？
老实说，东野司还真不太清楚。
但是——传统画家出名太慢，太需要时间了！
这玩意儿需要时间慢慢沉淀的。
虽然由前画家东野司说这话不太好，但底层、中层职业画家大部分吃的是名气。
要不然天朝怎么有那么多‘射墨’、‘喷墨’甚至用‘拖把’画画的‘大师’？
那不叫画画，那叫耍把戏。
但外行人就喜欢看耍把戏，有什么办法？
你画得东西再好？那又怎样？你本人碌碌无名，那么就毫无商业价值，这画就是一张废纸！
更何况日本比中国更过分，是个上下级分明的资本主义社会。
这就更加吃学历与资历了。
自己目前又只是高中生，凭啥和别人东京五大美院毕业出身的高材生打？
拿头打？
搞创作可以，但搞创作的前提是先要把肚子吃饱。让东野司去从传统画家开始？
那还不如让东野司闭着眼睛从顶楼往下跳，试试能不能再穿越一次更稳妥。
出去打小工都比这靠谱！
再加上东野千早也没有那么多时间等，因此东野司思来想去就只有一条路能发挥他绘画方面的技艺了。
漫画！
这并不是随便得出的结论。
东野司做过详细的调查。
首先，漫画这东西其实门槛很低。
只要是个人，有手都能画，而且画了还可以直接投稿，投稿过了就能直接从出版社那里拿钱。
其次是画漫画成本不大。
要从传统画家开始，光是各种专业画具就能把东野司吃穷了——画画一直都是贵族专业。
再加上2003年正值日本漫画产业阵痛期，漫画产业因为缺少优秀的原作、剧本而处于整体萎靡不振的状态中。
这对东野司来说是个绝佳机会。
如前面所说，东野司是个穿越者，他花了一个月的时间来适应2003年的日本社会。
经过第一天茫然诧异，东野司很快便走出来，并且动手调查了日本当今状况。
日本当然还是那个日本，整体来说没有多大改变。但又可能是冥冥中自有天意，这个世界的日本少了很多前世的优秀作品。
不止是漫画。
从文学、画作、电视剧、电影开始，各行各业都少了许多东野司耳熟能详的名字。
没了夏目漱石的文艺表白月色真美，没了川端康成的伊豆舞女、雪国，同样也没有《午夜凶铃》、《咒怨》等优秀日本恐怖电影。
但可惜的是——
东野司有点无奈。
前世他作为美院毕业生，接触的也就是各国有名的画作，至于文学、通俗漫画这些玩意儿...？
老实说，东野司还真不太清楚。