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  文华·风：最佳导演描述了神奇导演，给大家带来了很多的欢乐，现在又回到娱乐文，会给大家带来什么样的惊喜呢？

  机器人瓦力：《最佳导演》是一段美好的回忆，但都已经过去了，这次再写娱乐文，我想说复制最导很容易，创新却很难。我对《电影大师》的期待就是推旧出新，告别美娱文的旧时代，不管是拍电影的方式，还是女角色们的人选，不管故事情感的表达，还是总体上的节奏，或者具体上的细节，所有这些讲故事的方式，都会是一次全新的升级，欢迎使用瓦力牌美娱小说2.0版！

  也因此，《电影大师》会是一部很新的书，同样以拍电影为主轴，但你在里面很难找到似曾相识的人物或者桥段。有新就有争议，连载一个月多，反响在我的意料之中，有些最导的旧读者说失望，因为看不到最导的模式，没有最导的感觉；又有些说惊喜，认为非常精彩，都有些不能自拔了。这也是个必然，你永远不可能让所有人满意，写小说只能为喜欢的人而写。

  但是如果你能放下旧眼光，拥抱新想法，《电影大师》就会满满的都是惊喜。我个人觉得，它比最导更精彩、更精细、更好看，这是一场盛宴。

  文华·风：为什么你会对娱乐圈和电影这么了解呢

  机器人瓦力：对于这一点，我人微言轻，所以先引用ucla德高望重的电影教授霍华德－苏伯在其著作《电影的力量》和《致青年电影人的信》两本书里，对“写你知道的”的见解：

  《电影的力量》：几乎在世的每个作者都听过这样的建议：“写你所知。”听从这一建议的作者，一般都会用几个星期、几个月或者几年的时间创作出一部非常个人的、极其无聊的、毫无新意的作品。

  大多数时候作者的指导人和作者自己都把“写你所知道的”理解成了“写你所经历的”。事实上，很少有作者过着戏剧性十足的生活。如果他们的生活真能如此精彩，估计也就没有那么多时间或者精力坐下来码字了。所以写你所知往往将作者限制于一个很狭窄的视角里。

  但是你所“知道”的并不仅仅是你经历的。保罗－施拉德写《出租车司机》的剧本时，他知道皮条客和**什么呢？马里奥－普佐写小说《教父》时，他对黑帮又知道多少呢？莎士比亚对丹麦人、意大利人、犹太人、罗马人了解多少？美国那些妙笔生花的西部作者们对于他们描述的那个时代又有多少了解？恐怖片中的超自然经历从何而来？《星球大战》、《et外星人》、《终结者》和其他科幻影片的作者能预知未来？

  一个作者的个人经历，永远无法宽阔丰富到支撑他一直从事这项多立的创作工作。这里并不是诋毁经历的价值，只是提个醒：如果完全依靠个人的经历，会将富有创造力的人锁进一间狭窄密闭的屋子，而他的经历储备就像氧气一样不久就将消耗殆尽。

  创作最令人难忘的电影首要的不是个人经历，不是调查研究，而是感受和富有个人见解的激情。只有十分具有激情的人才能创作出关于任何事情的电影。

  《致青年电影人的信》摘录：当听到别人谈论马恩河战役，阿登战役或巴格达战役的时候，常会有退役老兵生气地说：“我知道！我当时在现场！”以此声称自己对此见解高明。但这样的老兵很有可能一直都躲在散兵坑里，或趴在悍马车底下，以保护脑袋不被炸弹炸飞。如果他敢伸出头来，他最有可能看到的是两三百码开外硝烟弥漫，点火纷飞，战士们伤亡惨重的景象。那